与动物和谐相处的资料作文 人与动物和谐相处的资料 人与动物和谐相处文案

一、人与动物和谐相处的资料

料1:

一般都有戒备心理,因此尽量不要伤害他们，要让他们知道，你是对他们无威胁的，还要体贴一些，平时总让他们见到你。不要弄出大声响，这样相处久了会慢慢不怕你的。至于繁殖难题，只要安上巢就可以生蛋，这种鸟很容易生蛋的，有空就会发情，别让夏天生蛋，巢自己用牛奶大盒子做或是买一个都行.

料2:

与鸟和谐相处

者：周小又 学校：昆明第十中学

球上如果一个民族和一个民族不和谐相处, 那么全球永无宁日。在这个社会上, 如果人与人不和谐相处，那么社会治安就会受到影响。天然界中，如果人与动物不和谐相处，那么受伤害的不仅是动物人也难逃恶运。

在我们就来谈谈人与鸟的和谐相处吧！ 有一首歌，其中有一句是这样唱的：“草原鞭儿响四方，百鸟齐飞翔. . . . . . ”，多美啊！许多鸟在蔚蓝的天空中飞翔，大众在一望无际的草原上骑着俊马疾驰，这种感觉就象在仙境遨游一般。在大天然中，鸟儿给人类带来了无穷的高兴，在一个人忧伤的时候，听到鸟儿在树枝上用清脆的嗓音唱出宛转的曲子，忧伤顿时忘到脑后，被那悦耳的歌声所陶醉。有些人听到悦耳的鸟声后，还会不由自主地唱起歌来，这种愉快的心情，只有真正体会过的人才会明白，也许那时，你就会觉得自己是全球上最愉快的人。

很聪明，很友好，也会食害虫，会捉田鼠，也可以给人带来高兴，单凭这一点，我们就要和鸟儿和谐相处吗？对，由于与动物和谐相处是每个人应有的品德。 在别人眼里，与动物和谐相处是好的，但我认为人与鸟和谐相处有好处也有坏处，好处是鸟保护了生态环境，坏处就是在冬季，有些鸟会把病菌带给人类，冬季的来临，北方的鸟类迁移到温暖的南方来过冬，如西北利亚来的红嘴海欧每年在寒冬来临都要飞往“四季如春”的昆明过冬，许多人都喜欢到湖边观看一只只雪白而可爱的平衡红嘴海欧，但大众那理知道，红嘴海欧可爱，但它身体上带有病菌，再加上天很冷，大众站在湖边很容易感冒。不过，人类的朋友鸟儿们它们也不想把病菌带给人类，它们也想和人类和谐相处。从总体来说，鸟是人类的朋友，天然界的平衡离不开鸟，人与鸟和谐相处，是保护生态的平衡。在天然界中每种动植物都是因果循环的。人与动物一样，人不伤害动物，动物也不会伤害人类。只有和谐相处保护天然，大天然才不会报负人类。 一只鸟儿会唱出一首动听乐曲、一首乐曲会奏出春天的旋律，而春天的旋律里，谱写着人与鸟儿的和谐相处，让我们每天都能听到小鸟那动听的歌声。

二、写书法的经过细节描写

书姿势：

坐书姿势讲究着头正、身直、臂开、足安。

四个词其实很好领会，头正指的是写字时头部不能歪来歪去，身体略微向前倾斜。身直指的是书写时身体要坐的板正，切记不能弯腰弓背。臂开指的双臂天然放在桌子上，随着肩膀的展开，手臂也放在两侧。足安指的是双脚天然的放平，不能随意乱动，坐有坐相。

笔姿势：

完了最基础的坐姿，该说说我们怎样下笔了，我们握笔时要注意不要握的太紧，保持天然放松的情形去书写书法，将笔杆保持与纸面垂直的情形时下笔，也可以随时调整笔锋的路线。

字时还要注意虚实，握笔时应该指实掌虚，握笔时的力度也应该根据字体和字的大致来做调整，书写大的字体时应该握笔松一些，以便于书写更加恢宏大气的感觉，写小字时却应该握笔紧一些，由于小字需要更加精细的书写，书法真是富含着不少技巧呢。

能书法也如人生一样，手下的第一笔也如人生的第一步，开始的时候就要切勿浮躁，一步一个脚印踏踏实实，打好基础，往后的书写之路或人生之路也会越走越顺畅。

在这一经过中，不能急功近利，眼高手低的性子只会使字体变得“四不像”，进修书法时要耐下性子，经历时刻的洗礼，方可成就大才干啊，不觉得很有意思吗？由于做人也是这样的道理啊，坚持和认真才是王道。

三、中国水墨动画的艺术特点是什么

960年中国诞生了两种新的美术片形式：折纸片和水墨动画片。

墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。水墨动画片是中国艺术家创新的动画艺术新品种。它以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的独特处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。

墨动画片是上海美术电影制片厂于60年代初试制成功的片种。一般动画人物的造型，都是采用“单线平涂”，而水墨动画片却具有中国民族绘画的优良传统即水墨画的特点。人物造型既没有边缘线，又不是平涂，而能从影片上表现出毛笔画在宣纸上的效果。水墨动画片为中国电影艺术实现民族化、群众化，开辟了一条新道路。

960年1月31日，陈毅副总理参观上海美术电影制片厂在北京举行的“中国美术电影展览会”时，对美术电影职业人员说：“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”同年2月，上海美影厂成立了由阿达负责人物和背景设计、吕晋负责绘制动画、段孝萱负责拍摄和洗印技术的试验小组，经近三个月的时刻，使《水墨动画片断》试验获得成功。1961年7月，美影摄制成功了中国第一部水墨动画片《水蝌蚪找妈妈》，宣告了中国水墨动画片首创成功，该制作技术获得了文化部科技成果一等奖，中中民族科技发明二等奖。

1961年到1995年，上海美影厂共摄制水墨动画片4部。每一部都有其特色，都有创新，都有所前进。

一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,其中的小动物造型取自齐白石笔下。 与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上天然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时刻和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是由于这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个民族敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正由于艺术价格同商业价格的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。